杏花與春雨，是自然界的一對佳偶。古典詩詞中的杏花，多以春雨為襯，如唐王涯《南浦杏花》：“胭脂萬點怯春寒，蓓蕾枝頭絳雪干。昨夜南風春雨過，玉人曉起揭簾看。”北宋歐陽修《田家》：“林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁。”南宋陸游《臨安春雨初霽》：“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。”元貫云石《雙調·殿前歡》：“隔簾聽，幾悉風送賣花聲。夜來微雨天階凈……杏花疏影，楊柳新晴。”明末陳子龍有《畫堂春·雨中杏花》一詞。清孔尚任《題扇頭墨畫杏花》：“杏花時節多風雨，那得春光與扇同。”

　　杏花，春雨，最好是在江南。元人虞集的《風入松》一詞，結句就是千古傳頌的“杏花春雨江南”。虞集對這一神來之句頗為得意，在《臘月偶題》詩中又寫道：“杏花春雨在江南。”確實，江南的婉約細膩，與杏花的清麗疏朗、春雨的寧靜軟綿，極其相宜。

　　遼寧省博物館收藏有一幅清代畫家王翚所繪的《杏花春雨江南》。王翚（1632年—1717年），字石谷，號耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等，江蘇常熟人。王翚自幼受家庭影響，喜愛繪畫，有很渾厚的傳統功底，為摹古高手，但又能在古人的基礎上自出新意，形成自家風范。其畫在清代極負盛名，追隨者甚眾。因常熟有虞山，故后人將其目為虞山派之領袖人物。

　　此圖是王翚《仿古四季山水圖》屏風組畫中的一幅，描繪的是江南春景。圖中山巒層疊，樹青草綠，村舍屋宇錯落，小橋流水人家，漁船泛波湖上，一派雨后春光明媚的江南山村景致。在構圖布局上，小徑、樹木、庭院，皆隨河流之勢分布，疏密得當，既不擁擠，也不顯孤單零落。近處、遠處的小橋流水，將整幅畫面巧妙地連結在一起；遠處山巒環繞于霧靄之中，若隱若現，山巒以墨點點染，借以烘托初春萬物復蘇之景。臨湖的道路兩旁，樹木繁茂，枝葉稀疏清朗，同樹干高大粗壯之勢相呼應。全圖中樹干的畫法不盡相同，體現了作者深厚的功底：近處多為粗壯老干，先勾勒其輪廓，再以墨色和赭石加以暈染，刻畫詳細；遠處則多以濃墨一氣呵成，枝葉多以濕墨排點式描繪，各種技法交相呼應，使得整幅畫面變化多端。此圖的亮點還在于色彩的匠心運用：畫中設色以青綠、赭石為主，只在樹干和房屋勾勒上略施墨筆，而杏花則以淡紫色點綴，使得整幅畫淡雅清新卻不失蒼茫渾厚。此畫的另一突出之處是對“有人之境”的營造。從近景之中的小橋流水、竹籬茅舍，到中景一組遙相對應的長列屋舍，再到遠景隱于群山樹林中的錯落有致的庭院，連同畫中泛舟江上的漁船、悠然自得的漁夫，無不透露出濃厚的生活氣息，觀之令人頓生神清氣爽之感。

　　杏花、春雨、江南的意象組合，應該是王翚心中最美的意境。